GAOXINGJIAN

默觀東方水墨，過濾了色彩的喧嘩，處處的留白，留出的是安放心靈的空間。

觀察當下，侘寂美學、赤貧風格、中性色在藝術設計領域，越來越受到推崇。其核心，即倡導低欲、簡約的生活方式，也是對于過度生產和消費的低調持否。

消費主義源于生產的解放。自英國工業時代以來，東方過去的人文生活，因生產落后，就受到了西方文化的多重擠壓。以至于到目前來看，我們唱的歌是西方的拍子，跳的舞是西方的步伐，讀的書是西方的理念。

愛德華﹒霍珀，《夜游者》，

1942 ，表現出了現代都市心靈的孤獨。

西化為我們的生活帶來了便利和發展。然而，就在西方現代化的發展進程中，英國為代表的工業文明，用蒸汽機的車輪，碾壓了過去勞作的腳印；美國為代表信息時代，以數字化的觸屏，讓人類的記憶化作碎片。這一切，早已經超越了東西方，沖擊到了普羅大眾心靈，讓焦慮這個詞匯在現代社會變得刺目。

如上，要回歸東方本來的人文生活，減少焦慮和困惑，我們所面臨兩大難題，即西化和過度生產。

杰克遜波洛克在工作室創作點彩畫，

1950，描繪過度生產的瘋狂景象。

對于工業革命之后人類的過度生產，在西方世界，藝術領域，以馬蒂斯、畢加索、達利所代表的西方現代流派的繪畫，運用各自的藝術手法，試圖解構超越車馬郵件都慢的生活狀態，以期讓人類心靈與生產能夠同步進化，讓工業生產帶給人的痛感逐漸消失。

他們的藝術成就是卓越和誠實的。

然而，殊不知人之本性的進化是緩慢的，西方大眾不會因為這些偉大杰出的藝術而免去焦慮，他們依然難以超越當代生產與生活兩者形成的巨大矛盾。因為，不難想象，一千年前的唐人，與今天的我們依然心靈相通，心意相連。生活文化的慣性，這本來也是好事。硬要跳出慣性，其實生活就碎了。

Andy Warhol 為地下絲絨樂隊做的專輯封面

西方因文創繁榮，名利雙收，每年都在定義出各種潮流，來應對大眾焦慮。巴黎、紐約、倫敦、米蘭，貌似年年花樣百出的設計展，其實，早已乏善可陳，一件件鍍金閃光的外殼，僅此而已。不過展會，有終歸是好的，如同選美大賽，多少能給我們色彩樂趣，也為迷茫的商業和大眾提供指引。

時下流行的孟菲斯色彩學

新的一年到來，各種流行色、潮流趨勢、大數據顯示即將列隊而來。面對時尚潮流，我們理所應當睜大眼睛，擁抱熱愛，因為那是讓人高興的事兒。而我們知道，愛笑愛贊美的人，運氣通常不會太差。

另一方面，我們也應該擁有冷靜獨立的思辨，學會偶爾跳脫，跳出西方的語境，自覺地回歸文房、茶室的東方空間，回歸“竹杖芒鞋輕勝馬，一蓑煙雨任平生”東方語境里來。泡一壺色彩含蓄的茶，賞一眼窗臺上吐露清新的綠，翻閱一本哪怕字眼生僻的國學典籍。

獨白，在此希望做一個弱趨勢、輕概念的品牌，我們自覺倡導共生的局面，我們希望趨勢不見，而心意相連。相比追求新意，我們更想做出一支支有心意的東方燈具。

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獨白（DUBE）

具有國際視野的東方人文品牌

主要做系列人文原創燈具

附帶具有情感寄托的泛生活用品

獨立思考，獨特生活，留一點白